2003年4月“当代文学作品选”串讲资料

1、《乡场上》如何把握和处理“日常琐事”与重大主题的艺术联系？
答： 作品描写的是农村生活中的日常琐事，但顶没价值的冯幺爸通过自我斗争，体现了改革开放后农村的巨大变化，这真是一场没有硝烟的战争，宣告中国大地上千千万万普通农民获得了精神上的解放与思想上的飞跃。寓重大主题于日常琐事之中，以琐事体现大主题，以乡场上人与人关系的展示，透视出事物的全部本质。

2、《迷人的海》为什么是一部寓言体的小说？它与一般的现实主义小说有那些区别？
答： ⑴小说在全无时代，社会背景的情况下，写了老少两代海碰子由敌对到融合的过程。其中，老海碰子苍劲、粗犷，富有传奇色彩，而又执着、有、有追求，是一种传统文化精神的象征。而小海碰子充满朝气与锐气，有现代装备，但缺乏，是现代文明的象征。
 两代海碰子由敌对到融合的过程，象征了老一代传统精神与新一代文明由碰撞、扬弃到整合的过程。全文充满了哲理性，所以是寓言体小说。
 ⑵本文充满了象征意义，不像传统的现实主义小说那样交待时代背景，人文环境、人物身世等，而是运用了高度的象征手法。

3、《白色鸟》在立意和构思上有什么独到之处？
答：小说描写的是文革时期的生活情景，仍属于伤痕文学。但本文不是写生离死别、血泪控诉，而是诗请浓郁、思绪飘逸地描写了两个少年在风景如画的河滩上嬉游的情景，以两个天真无邪的孩子的眼光和心态，来感受和看待现实的骤变。
 河滩的美，少年心境的美，白色鸟的美，都被开斗争会的锣声破坏了，全文美景如诗，而结尾处的锣声却破坏了这一切，深邃的反差式的思想寓义，喻示着这场“大革命”就是对美的摧残、对祥和的毁灭，对善良人们的蹂躏。

4、试论王一生的文化品格？
答：⑴ 王一生是出生微寒而又处于文革时期的一个普通知青，他深知物质生活的艰难，因而看重吃，但他更能使自己的心灵远离政治的熙攘，人世的纷争，在小小的棋盘上去获得生命的律动和自由的满足，从而达到了一种特殊的人与环境的和谐—天人合一的哲理境界。他性格特征的独特性表现为：他既淡泊、超脱、虚静、旷达，体现了道家的思想本质，但是又壮勇、拼搏，具有儒家精神，从而追求一种儒道合一的精神境界。
⑵ 他的淡泊、超脱、虚静、旷达的性格和他的傲世的人生观念是道家精神，他的壮勇进取，锲而不舍，如九局连环大战，又体现了儒家精神。而王一生正是在儒道合一的追求中，熔铸了文化品格，并使他的生命价值升值。

5、《烦恼人生》向读者揭示的是一种什么样的生存景观？
答： 本文揭示的是普通人的一种普通的生存状态。他们从早到晚，琐事缠身，烦恼不断，忙、累、疲惫，几乎被拖垮，陷入消磨人、折磨人的繁冗事务之中；但又有真诚的愿望和朴实的理想，也在向生活抗争，可是现实的重负太沉重，太无奈，愿望与理想的实现太渺茫，不过他们并没消沉、绝望，而是身体力行，一点一滴的努力的去改善现状。

6、比较《红旗谱》与《白鹿原》在主题开掘上的不同特色》
答：《红旗谱》是民族英雄斗争的史诗，展示的是革命斗争，阶级斗争的历史，要说明的是一个身会发展的真理：农民的斗争只有在共产党的领导下才能走向胜利，有强烈的政治色彩。
 《白鹿原》则以人的历史、家族的历史，传统文化的历史描述，说明民族生存繁衍的艰难与蜕变新生凝重，有强烈的生活画卷味道。

7、《永远有多远》采用的叙述角度有什么艺术特点？
答：小说以一个在北京胡同里长大，对北京有特殊感情的女孩子的眼光作为视角，把深沉发杂的情感，融入了简单的诉说之中，句句含情，亲切自然，韵味悠长。

8、《将军族》的篇名含义？
答：本文描写了两个生活悲惨社会下层的小人物，然而却写出了他们无畏无惧、庄严肃穆地走向死亡的情景，他们虽然只能寄希望于“下辈子”然而他们坚定勇敢地走向死亡的精神和举止却像慷慨赴死的将军，题目是对他们精神融入悲壮、痛苦的赞美，体现了作者对下层人民的同情。

散 文

9、《怀念萧珊》的思想主题和艺术特色是什么？
答：①《怀念萧珊》是一篇悼亡、祭奠之作，写得悲、愤交织，正气凛然。巴金在这里祭奠亡妻，固然倾诉了丈夫对妻子那种风雨同舟、相濡以沫的感情，但它实际上又远远超出了个人、夫妻，因为萧珊作为巴金的妻子同时也是一个翻译家、知识分子，她在“文革”中的种种遭际具有那个特殊岁月“历史见证”的“典型”意义，完全是和整个国家、民族的劫难紧紧连在一起的，因而，对她的奠基事实上也就是对在“文革”浩劫中不幸遭难的千千万万个中国知识分子的奠基！所以，此文写“情”即是写史，奠基“个人”即是奠基“历史”即对文革罪行的揭露、批判和声讨。
 ②艺术特色包括至情、至性两方面。《怀念萧珊》是一篇用血和泪写成的至情至性之文！其中当作者写到萧珊开到后躺在病床上的样子：“她非常安静，但并未昏睡，始终睁着两只大眼睛。眼睛很大，很美，很亮，我望着，望着，好像在望快要燃尽的烛火。我多么想让这对眼睛永远亮下去！我多么害怕她离开我！我甚至愿意为我那十四卷‘邪书’受到千刀万剐，只求她能安静地活下去。”表达了作者的愧疚、痛苦和无可奈何。看到“她躺在担架上，但已经给白布床单包得紧紧的，看不到面容了，我只看到她的名字。我弯下身子，把地上那个还有点人形的白布包拍了好几下，一面哭着唤着她的名字。”既有对生活琐事的回忆，对风暴袭来时萧珊痛苦的平静，对她在肉体上和精神上所受的种种折磨和摧残的回叙，及至对她临终前那双“很大，很美，很亮的眼睛”的着意描写等，都是巴老发自内心，出于自然的肺腑之言！如此真情流淌、自然本色的文章，自能动人心弦，赢得读者与作者“同声一哭”的审美效应。

10、《秦腔》为例，论述贾平凹“风情散文”的艺术特色？
答：风情散文就是描述风土人情的散文，它要求把某一地域的风土人情具有特色的描绘出来，使人们了解它的源头特点，本文对活跃于八百里秦川的秦腔作了这样的描写，让人们印象深刻；
①居高俯瞰般“宏观”的视角，如前半部分就介绍秦腔产生的特点，与民众生活，性格息息相关。
②微妙精深般“神韵”的把握，如对秦腔特色的描写。
③特写镜头般“具象”的描绘，对秦腔开台前和观众的描写都很传神。

11、《从羞女山》看叶梦散文的自我意识、女性意识的强悍？
答：①首先表现在选材立意上，从羞女山的传说入手，视修女为女娲，赞扬女性的创造精神，彻底否定了道学先生强加给女性的清规戒律，表现了强烈的女性解放意识。
②作家对羞女的躯体，进行了细致的描绘，显示出女性对自我价值进一步的肯定。
③作家自我形象鲜明突出，对羞女的描绘才思敏捷、多愁善感、开朗、豪放，富有批判精神，张扬女性意识，女性追求解放的执着。

12、《牡丹的拒绝》看散文的喻理和喻意？
答：① 作者借洛阳牡丹拒绝开放，没有按照自然规律，没有按期开花的现象，赞美人的高贵品格，它不苟且不俯就不妥协不媚俗，甘愿自己冷落自己的高尚道德情操。
② 它是借牡丹开花的时候，轰轰烈烈和落花时整朵花坠落的特点，赞美了激情澎湃，豪迈的品格，说明人之贵不在富丽，而在高贵，有个性和品位。

13、试析散文《脚印》的艺术特色？
答：①入笔角度独特，从解构脚印传说入笔，运用大胆想象和虚实相生的变形手法来抒发自己的乡愁，使其别开生面。
 ②撷用乡间故事，说明人生短暂，不可庸人自扰，显示作者放达的人生境界
③运用传说故事，并加以解构，融进感悟。

14、以《听听那冷雨》谈对余光中散文被称为“缪斯的延长”的理解？
答：①所谓“缪斯的延长”是指余光中的散文中有诗的气质，像诗一样优美，情深，富于形象性。
 ②作者在文中抒写的是深深的思乡情绪，但这乡情却是通过对雨声的描写，流淌而出的，将思乡的愁绪流淌在情绪化的雨意里，对大陆故乡雨声的回味，对台北雨声的描绘，对时代变迁之后动人雨声消失的怅叹，都写得很有诗意。
③文章主要写听觉，然而也调动了视觉、嗅觉等多种感觉对雨进行状绘，将雨景、雨声、雨意以具象展现有鲜明的形象性，且具象优美，作者以如诗的语言写思绪，所以我们说余光中散文是“缪斯的延长”

15、为什么说《南京大屠杀》是全景式的报告文学？
答：《南京大屠杀》采用“全景”规模的报告方式。
① 资料丰富，涵盖面广，包容度大，是综合性、系统性地全面报告“南京大屠杀”惨案“始末”的首部报告文学。
 ②作者以采访方式、新闻报道辑录、书信、“录音“证人证词等方式在开放性、立体型的构架中对“惨案”的方方面面都作了具体、真实、详尽的报告。
 ③这种全景的报告方式，感情鲜明强烈，既有对死难者的同情与祭奠，也有对日寇的控诉与声讨。

16、《茶馆》对中国话剧民族化的贡献？
 答：《茶馆》写于1956年，是中国当代戏剧最为重要的收获之一。其主要艺术成就表明老舍已经创造出一种与传统话剧有别的新的民族话剧形式，表现具有中国特色的话剧，体现在以下四个方面：
一、 全剧三幕，一幕写了一个时代。以“裕泰” 茶馆为具体场所，通过“众生相”的展示，概括出了中国社会半个世纪的风云变化、人情风貌。
二、 剧本采用的是一种与传统的锁闭式模式（强调故事情节）迥然有别的人像展览式（强调人物）的结构；首先是给人以一种生活原态的真实感；其次是着重写了环境，暗示出改造环境的重要性和迫切性；第三是在很大程度上得以游离庸俗社会学的创造局限。这并不意味着《茶馆》没有统一性或完整性。该剧的主题是要“埋葬三个时代”,动荡不安、黑暗腐败、人民被奴役的三个社会横断面都是为统一说明主题服务的。实际实形散而神不散的。
三、 人物塑造很成功，剧中无论是粗线条的勾勒，还是浓墨重彩的描绘，无论是群象，还是主要人物。主要人物王利发身上所体现出来的所谓“顺民哲学”，在旧时代具有广泛的代表性。特征有：处事圆滑，内心虽有正义感，但往往采取息事宁人的方式，避免与恶势力做正面的交锋；持有一种“变尽了方法，不过是为了活下去”的低调生存态度。这实际上是中国人长期在专制统治之下一直处于极端无权地位的一种必然反映。
四、 《茶馆》的“京味”语言，简洁明快、幽默风趣，富有个性特征和地方色彩，在总体上形成了一种悲喜圆融的艺术风格，反映出作品在民族化方面所取得的重要进展。

17、《关汉卿》是如何处理历史真实与艺术真实之间的关系？
 答：田汉是我国话剧事业的奠基者之一，该剧成功地做到了历史真实与艺术真实的统一。
1、 剧本表现的是一位革命剧作家对于历史的理解，掌握了很多的史实，史料把握的充分，作品尊重历史，不编造不戏说，能以现代理想去烛照古人、古事，表现的是一位革命剧作家对于历史的理解，古人古事闪烁着现代的思想光芒。
2、 深刻的历史本质的真实，艺术作品需要虚构，虚构要有限制，在充分把握了历史的资料上，对古人古事的描述，符合古人的生活情节，虽有虚构（如朱小兰），但却又是当时社会可能有的，充分认识历史真实和艺术真实，做到了历史真实（于史有剧）和艺术真实（虚构、想象）的统一。

18、《陈毅市长》的艺术成就？
答：十场话剧《陈毅市长》以上海解放初期的历史生活为题材，描写了陈毅市长关心民生疾苦，身体力行，严肃党风党纪，尊重科学文化和知识分子，团结各界人士，迅速恢复和发展经济建设的动人事迹。该剧的艺术成就有：
① 剧本采用了“冰糖葫芦”式的结构，全剧没有统一的中心事件，十场戏围绕着陈毅这一中心人物而展开，分别叙写了十件彼此独立的事，这种结构方式不仅可以容纳较多的人物和事件，描绘比较广阔的社会生活画面，而且可以从不同侧面立体地展现主人公鲜明而丰满的性格。
② 陈毅作为市长的形象，带有喜剧的风格，着力与陈毅形象塑造，所述十件事都是他性格和品格的反应，然而有写得十分生活化，有时甚至使人忍俊不住，善于讲带有喜剧特征的人物性格，放到特定的喜剧情节中，运用了巧合、误会等，如假贬职，逼人脱衣服等，使人在喜剧风格中认识了陈老总。从而使全剧带有了一种总体上的轻松愉快的喜剧色彩。

19、《小井胡同》的艺术成就？
答：①人物形象的成功刻画，四十余个人物几乎都有鲜明个性，写出了下层人民的人性美和人情美，如火葬场工人虽着墨不多，但写出了他们心中鲜明的爱恨和内心深处的侠义精神。
 ②结构宏大而绵密，纵向以五个时代为经（解放前、大跃进、文革、文革后、十一届三中全会），横向以五个人家为纬（如藤奶奶、水三儿）纵横交错，经纬交织，纷繁而不紊乱。
 ③活泼幽默的京味语言，使人物的鲜明个性十分突出。

20、《狗儿爷涅 》在艺术上的贡献（思想与艺术）？
 答: ①本剧突出的贡献：对人物心理刻画成功，成功地塑造了狗儿爷这样一个内涵厚重、感人至深的典型形象。
A．狗儿爷对土地刻骨铭心的眷恋和痴迷，如因得到土地一辈子不忘共产党的大恩，因为失去土地而疯痴，疯痴中仍不忘开垦可能属于自己的土地
B．狗儿爷对地主有阶级仇，但内心却与地主惊人地相似、相通、拼命买地雇人发家，对地主又羡慕又仇恨，显示人性的复杂
C．他的疯有着特殊的艺术意义，可讲出正常人不能讲的话，而作者借疯言无忌，揭示了极左路线给广大农民带来的伤害，表达作者对中国农民命运的关注和思考，凸现了我们父辈农民的根性，即那种对土地刻骨铭心般的眷恋和痴迷。
②以陈贺祥的心理流程为剧情的线索，突出的是人物的心理内容，而不是通常的时空顺序来演出情节，全剧贯穿的情节内容是主人公的倒叙和回忆。
③利用背景象征（如门楼）时空虚拟等手法，展开情节，着力子对人物心理的展开。

21、《桑树坪纪事》在艺术上的创新？
 答：活用叙述性（斯坦尼）与戏剧性（布莱希特）美学原则，具体表现为
①散文化结构，全剧没有统一故事，二十个景场分别有自己的一组人物，用中心人物李金斗把它串联起来。
②采用民族化的歌诵形式，连接章与章的内容，营造诗的氛围，烘托主题，创造出诗化的艺术意象，仪式化的戏剧场景和写意式的舞台造型。

22、分析《天下第一楼》和《茶馆》的异同？
答：相同点；①都取材于北京的饮食文化，一是茶文化，一是食文化。②人物形象塑造上，都以小老板为中心，主人公，王利发、吴孟实。③艺术手法，采用传统的现实主义手法，写实，没夸张戏说。④语言京味，简洁幽默。
 不同点；①在立意上；《茶馆》重剧情与时代政治环境的联系，三幕三个时代形形色色人物表现三个时代；《天下第一楼》注重文化意蕴，而时代背景却比较模糊。②在结构上，《茶馆》是人物展览式。《天下第一楼》是传统的闭锁式。

23、《棋人》在主题上的哲理化倾向？
答：讲的是围棋国手的故事，但并未停在世俗人生的描述上，而是深入到人生生动的生命体验上，在象征理性的围棋棋手感到孤寂，并进一步拷问生命的意义，提出世俗的幸福和精神追求该如何取舍的严肃问题，不仅使作品包涵哲理，而且使作品有了多义性。

24、《城南旧事》的艺术特色？
答：①视角独特，视点是展示小英子眼中的世界，是他的观察、思考和迷惑，使影片有了纯净圣洁的审美感，用这个独特的视角不动声色的批判和指责，同时也表现了对旧时友人的深深眷恋。
②结构“似断似续”组合方式，三个故事相对独立，没因果关系，但在统一的影片主题之下，使影片展示的社会生活容量增大了。
③ 清新、质朴、含蓄、深沉的风格，淡淡的哀愁，沉沉的相思，具有诗情
画意的效果，强化情绪，淡化情节。

25、《芙蓉镇》的艺术成就？
答：①把错综复杂的人际关系，狂飙巨澜的政治斗争与四川乡镇的风俗民情交织在一起。既有普通百姓与极左份子代表人物交锋，又有极苦环境产生的爱情，还有政治斗争中的权力变换，而这些都发生在时代的风云中，发生在四川民风民情的小镇里。
②人物形象生动丰满，像真善美的代表胡玉音，运动根子王秋赦。
③宏观全景式观照与细腻细节描写及人物心灵的刻画相结合。
 语言杂用方言土语，使人物形象生活化，又增添了作品的乡土气息。

26、《红高粱》的艺术成就？
答：①视角独特，以现在进行时回述的视角，演绎故事情节，以当时不存在的“我”通过“我爸爸”的视角，讲述“我爷爷、我奶奶”的故事，打破了传统的时间顺序和逻辑。
 ②人物特征的塑造，故事的发展由两条线索相互交织（浪漫的精神和传奇的色彩。民间百姓自发组织，武装伏击日本汽车队的起因和过程是故事的主干线；“我爷爷和我奶奶“狂野的爱情故事是另一重要线索。呼唤中华民族那种自由、洒脱、豪放不
③影片在视觉造型方面做了一些探搜，继承古典艺术形式，用行动说明一切，“红色的太阳、红色的酒、红色的血和那飞速后退流动的高粱地”。